《含羞草影院》剧情简介
我的跑车只有两个座位听到他们的话林长信只是点了点自己的车说你们有两个选择一个就是趴在我的车后盖箱上跟我们过去另外的一个选择就是呆在这里等酒店...呜呜呜呜呜什么金曜焕这句话一出口全场的韩国观众就是一片哗然而Hanstar的一些人就忍不住同时说了句我靠这个白痴而这还不算看到走出比...
要不是在比赛场馆中跑掉之后金曜焕很快的就收到了消息换了身衣服戴了顶帽子化妆了一下子之后偷偷地溜了否则地话金曜焕说不定直接就会被在比赛场外广场上看比赛地韩...
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車 水之～
朱塞佩·托纳多雷一位迷影文化的最佳阐释者从《重击韩剧》到《明星专题：罗维》都在讲述观众对电影本身的迷恋如何转化为对电影工业和电影从业的迷恋这后一部电影更加显示出一种电影民族志和电影口述史方法西西里闭塞小镇人们对摄影机的迷恋也是对城市、工业、民族文化的迷恋同时是对讲述自身的迷恋托纳多雷的乐观和活力背后呈现了乡民自身不被讲述中沉淀的心酸、淳朴、孤独和倾诉欲就此而言电影实践了作为一种天然“民主”的艺术的性质；电影的协作性、分享性也超出了现代性小说而回到了史诗的源头：分享故事、围炉夜话托纳多雷的影片不回避劳动场面尤其是一种狂欢的、对劳动的惠特曼式的歌颂在其中揭示的阶级差异显示出劳动本身也塑造了一个朝气蓬勃、充满力量的群体 @2019-12-07 20:25:30
夜光景
完全意义上的自恋型的叙事风格情节设置上都优先服务于男主角的成长父亲的对峙、母亲的脆弱、兄长的离世、情人的冷漠、女友的诱惑、情人丈夫的共鸣… 印象比较深的两个例子是镜头经常对准男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course）因而观众更自然地共情他的所感而女主作为被男主目光追随的对象很少出现她眼睛的正面特写更不提心理、背景之类的刻画第二点是海报两个主角都没有露脸的情况下女性符号即使占了整个画面但却是作为被解衣、被解剖、被插入的客体存在的而男性符号是一双正在行动的双手即进行时态的充满主观能动性的主体被动与主动、静止与运动两者的对比太过强烈、太过传统也太过符合观众想象我的解读完全的个人化实在是太狭隘也许只是为了发泄无名怒火